喜剧电影《越光宝盒》：“无厘头”没看头

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　　癫狂爆笑喜剧电影《越光宝盒》上映，给观众留下了“炒冷饭”的印象，诟病者不少。
　　《越光宝盒》仍然借用《大话西游》的穿越的方法来组织故事，当中夹杂大量对《十面埋伏》、《无极》、《功夫》、《长江七号》、《赤壁》、《功夫熊猫》等大片的刻意恶搞，对鸟巢、水立方、现代歌舞的简单模仿，半裸女人集体出镜、阿斗变成战斗器械等情节设计，使得影片制造“笑果”的手法完全落入模仿、恶搞的路数之中。过多地对其他电影的拼贴、复制，使整部影片的情节凌乱、人物形象苍白。相比较而言，影片中刘镇伟原来的“无厘头”喜剧手法没有得到有力的展现，这使很多观众的观影期待落空。
　　实际上，观众很希望看到刘镇伟的“无厘头”，不仅是为了搞笑，也有其深层原因。如电影《东成西就》金庸笔下的大侠东邪、西毒、南帝、北丐等英雄的行径被日常化了，“英雄”走下了“神坛”，更多地指涉现代人庸常的生活。同样，在电影《大话西游》中除了“无厘头”动作上的夸张，更大的搞笑点在于看起来荒唐透顶，但事后回味却又隽永无比的台词。
　　从这一角度来看，“无厘头”一方面是为了搞笑，另一方面也未尝没有深义存在。这些作品虽戏谑，但指涉多是当下现实，能够让我们在这个商业化、物质化的时代更好地思考自己生存的状态。然而《越光宝盒》尽管取得了不俗的票房业绩，但是更多的是对所谓流行影片的改头换面的简单重装。
　　事实上，在中国大力倡导影视产业化、市场化的今天，很多影视创作只考虑演员阵容、大玩噱头，吸引观众的眼球，影片本身的艺术性、人文内涵反而退居次要。“电影拍得好，不如宣传得好”、“好看不好看不重要，重要的是卖得好不好”等唯票房第一的观念的广泛流行，对影视艺术良性发展产生了巨大的破坏力，严重伤害着电影的艺术精神和创新意识。中国影视界存在很多这种情况。《无极》、《十面埋伏》到近来的《三枪》，商业大片无不是在一片受责声中成就了自己的票房。
　　真正好的电影不光需要好的票房，更需要承载人文内涵。我们曾经只问“道德”不问“娱乐”，我们今天更不能只问“娱乐”不问“艺术”和“思想”。没有思想的沉潜，娱乐只能沦为浅俗。如果浅俗成为中国电影的代名词，这就太可怕了。